Tokoh Teater Rusia - Konstantin Stanislavsky

Konstantin Stanislavsky bernama asli Konstantin Sergeevich Alexeyev lahir pada tanggal 5 Januari 1863 di Moskow dan wafat pada 7 Agustus 1938. Stanislavsky merupakan seorang sutradara handal, inovator teater dan seni peran Rusia. Ia dilahirkan dari keluarga kaya. Ayahnya adalah Sergei Vladimirovich Al-Exeyevev merupakan pengusaha benang emas dan perak. Ibunya Elistaveta Vasilieva Alexeyeva merupakan seorang artis yang lebih dikenal dengan nama Marie Valley. Orang tua Stanislavsky selalu membawanya ke pertunjukan sarkis, balet, opera dan teater drama. Stanislavsky mulai tampil di seni peran pada usia tujuh tahun. Tidak hanya Stanislavsky saja yang menjadi pemain tetapi juga saudar-saudaranya. Stanislavsky terkenal karena bakat dramanya dan minatnya terhadap motivasi psikologi terhadap watak yang diperankan. Stanislavsky bekerja dibawah aktor terkenal Mikail Shehepkin. 

Stanislavsky merupakan aktor pertama yang memperkenalkan kesederhanaan dan garis kehidupan ke dalam peran. Ia menyarankan kepada gurunya untuk memperhatikan emosi yang diekspresikan dalam dunia nyata agar para pemain dapat memainkan peran dengan nyata. Stanislavsky selalu belajar, memerhatikan, dan menyerap segala pengetahuan dan pengalaman yang diterimanya. Ia selalu mencari kebenaran dalam pentas.

Pada tahun 1881 Stanislavsky dibantu temanya Fedya Kashkadamov mensutradarai pertunjukan sarkis yang akhirnya dianggap sebagai pembuka lembaran baru baginya  ke dalam dunia sutradara. Selain sebagi sutradara ia juga bertindak sebagai aktor utama. 

Pada tahun 1884 Stanislavsky mulai menggunakan nama Konstantin Stanislavsky. Nama Stanislavsky diambil dari seorang wanita bernama Stanislavskaya.

Pada tahun 1888 didirikan  perhimpunan Seni dan Teater Maly oleh Stanislavsky. Ia mendapatkan banyak pengalaman dari sana.

Pada tahun 1889 Stanislavsky telah menampilkan pementasan teater pertamanya Burning letter. Pada teater pertamanya dipilih pendekatan realisme. Hal tersebut membantu para aktor menghayati keadaan di sekitar mereka.

Pada tahun 1891 ia menampilkan The Fruits of the Enlightment ia menggunakan banyak aktor dalam pertunjukan ini. konsep yang dipakai adalah kebenaran dari dalam.

Pada tahun 1897 Stanislavsky turut serta dalam pendirian Teater Seni Moskow (MAT) bersama Nemirovich-Danchenko. pendirian MAT dianggap sebagai revolusi terhadap teater.  Produksi pertama mereka adalah Burung Camar karya dari sastrawan Anton Chekov.

Kepedulian Stanislavsky terhadap aktor membuatnya merumuskan sebuah metode yang dikenal dengan nama metode Aksi Fisik. Metode tersebut membangkitkan perasaan dan emosi. Metode tersebut juga memusatkan pada perkembangan watak dan dunia panggung yang realistik. Para aktor diajarkan untuk memanfaatkan memori afektif sehingga dapat menggambarkan emosi watak yang diperankan secara wajar. Para aktor tersebut dituntuk agar dapat memikirkan sebuah momen dalam hidup mereka ketika mereka merasakan emosi yang diinginkan lalu mereka akan memunculkan kembali emosi tersebut untuk peran yang mereka mainkan. Hal tersebut membuat penampilan mereka tampak seperti sungguhan.

Metode Stanislavsky mengembangkan sebuah pendekatan sistematis terhadap pelatihan para aktor untuk mengembangkan dari dalam dirinya ke luar. Stanislavsky menyarankan agar para aktor memperlajari dan mengalami emosi-emosi dan perasaan-perasaan subjektif. Mereka juga dituntut menampilkan pada penonton sarana-sarana fisik dan vokal yang dikenal sebagai bahasa teater. 

Stanislavsky bahkan dilindungi oleh Lenin pada masa revolusi Rusia. Di tahun 1918 dia mendirikan studio pertama, sekolah untuk aktor muda dan menuliskan beberapa karya. Beberapa bukunya bahkan diterjemahkan dalam bahasa Inggris. Salah satunya adalah An Actor Prepares. Banyak tokoh yang terinspirasi oleh Stanislavsky. Pemikiran Stanislavsky juga digunakan dalam pengajaran teater di seluruh dunia. Seni pengalaman dalam berakting bukanlah kepalsuan yang dibutuhkan, tetapi pengalaman sungguhan yang digunakan diatas panggung. Hal seperti itulah yang digunakan dalan seni teater. 

Bisa dilihat bahwa Stanislavsky memiliki bakat seni dari ibunya. Stanislavsky sangat peduli terhadap para aktor. Ia ingin para aktor dapat memerankan perannya secara nyata.

  

Sumber:

Fahrurodji,A.2005.Rusia Baru Menuju Demokrasi: Pengantar Sejarah dan Latar belakang Budanyanya. Pengantar Rachmat Witoelar. Edisi 1.Jakarta: Yayasan Obor Indonesia

tinjauan pemikiran stanislavky

Sergey Eisenstein dan дневник Глумова (Buku Harian Glumov)

Biografi Sergey Eisenstein

            Sergey Mikhailovich Eisenstein lahir di Riga, Rusia(sekarang Latvia) pada tanggal 23 Januari 1898 dan meninggal pada tanggal 11 Februari 1948 karena penyakit gagal jantung. Semasa hidup Eisenstein dikenal sebagai sutradara film. Dia merupakan sutradara film yang terkenal di Rusia dan di dunia. Tidak hanya sebagai sutradara, Eisenstain juga merupakan aktor, penulis skenario, teoritik film, seniman grafis, dan seorang guru. Eisenstein bersekolah di School of Fine Arts lalu melanjutkan sekolahnya di Institut of Civil Engineering. Eisenstein mempelajari konsep renaissance dan mempelopori produksi teater dari Meyerhold dan Yevreinov.

            Eiseinstein menjual kartun politik pertamanya setelah revolusi 1917 untuk beberapa majalah di St.Petersburg.  Pada tahun 1918 Eiseinstein bergabung sebagai relawan tentara merah. Pada tahun 1920 Eiseinstein berhenti menjadi relawan dan bekerja di akademi militer di Moskow. Di sinilah Eiseinstein  bergabung dengan teater pekerja proletkult dibawah kekuasaan Bolshevik sebagai asisten perancang kostum. Ia mulai tenar berkat pementasan meksikanets. Pada tahun 1921 Eiseinstein bergabung dengan lembaga pendidikan teater Meyerhold. Pada tahun 1923 Eiseinstein memproduksi film pendek pertamanya yang berjudul дневник Глумова (buku harian glumov). Film inilah yang akan saya bahas selanjutnya. Selain film yang akan bahas tersebut Eiseinstein juga memproduksi film lain, yakni:

·        Стачкa (pemogokan)

·        Броненосец Потемкин (Perang Potemkin)

·        Октябрь (Oktober)

·        Генеральная линия (jalur umum)

·        Старое и новое (Old and New)

·        Александр Невский (Alesander Nevsky)

·        Иван Грозный (Ivan the Terrible)

dirangkum dari       :Sergey Eisenstein

Review Film

Judul                   : дневник Глумова (Buku Harian Glumov)

Tahun release       : 1923

Lama durasi         : 5 menit 39 detik

Sutradara             : Sergey Eisenstein

Pemain                :Grigory Aleksandrov, Alexander Antonov, Ivan Pygryev, Sergey

                                   Eisenstein, Vera Yanukova, Maxim Shtraukh.

                   дневник Глумова merupakan film pendek. Film ini juga merupakan film tidak bersuara. Tidak ada dialog di film pendek ini. Sepanjang film musik instrumental menjadi pengiringnya. Hal ini membuat film sedikit lebih menarik daripada film yang sama sekali tidak ada suaranya. Film ini lebih mirip sirkus karena make up yang dipakai pemain sama seperti pemain sirkus. Mereka mengenakan make up yang tebal. Meskipun mengenakan make up yang tebal penonton pada saat ini tidak akan mengetahui warna apa yang dipakai karena film pada tahun 1923 ini merupakan film hitam putih sama seperti film-film lama pada umumnya. Pada saat itu teknologi film berwarna belum ada. Bisa dibilang film дневник Глумова merupakan film yang sudah menggunakan teknologi yang lebih canggih daripada film pada saat itu.

                   Jika dibeberapa film tidak bersuara penonton akan diberi petunjuk setiap pergantian sesi maka pada film дневник Глумова hal seperti itu tidak ada. Genre film yang komedi membuat film ini bisa tetap dicerna bagi orang-orang Rusia.

                   Setiap bagian film akan terdapat dua orang aktor yang sedang berbicara menggunakan bahasa tubuh. Tokoh yang satu akan memikirkan apa yang dia inginkan dan tokoh kedua akan berubah menjadi sesuatu yang tokoh pertama inginkan. Teknik pengambilan filmnya sudah bagus sehingga saat perubahan wujud tokoh kedua menjadi suatu benda, hewan, atau manusia lain tidak akan terlalu kaku pergantiannya. Teknik pengeditan yang cukup baik pada zaman tersebut.

                   Fantasi yang diberikan terkadang tidak masuk akal. Bagaimana bisa seseorang bisa berubah menjadi kuda. Jika jeli saat menonton film, ternyata film ini merupakan sindiran sang sutradara. Dia bahkan memunculkan lambang Nazi.

                   Film ini juga melibatkan banyak orang terutama saat adegan tokohnya berjalan-jalan menggunakan mobil seperti sedang parade. Penggunaan mobil perang untuk perang menunjukan bahwa sutradara didukung oleh instasi pemerintahan dalam pembuatan filmnya.

                   Setting tempat film дневник Глумова hanya menggambil 4 lokasi yang berbeda. Meskipun begitu lokasi film tersebut bisa dimaklumi untuk film berdurasi lima menit ini. jika film berdurasi panjang hanya menggunakan 4 lokasi maka penontonnya akan bosan. 

tonton di sini  :дневник Глумова